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隻好說是因為疫情，今天才在家裡看了。雨下了一整天，入夜尤其潺潺，真像是住到了溪邊。幸一郎自言是雨男，身為難民之後，我於其霖澤自當膝行拜領。卻不免覺得他太單薄，非繼緒之材。幾位女生的身影比較親切，但也不容前塵輕易代入。與其說是女性主義電影，不如說是日本女性電影，而根柢仍是日本電影。導演發揚小津一脈的潛力，或許可比愛子公主嗣統垂休的潛力，都高過幸一郎承祧家業的潛力。總之是我喜歡的電影。不等到片完曲終，我已在沙發上給她輕輕拍手；等到疫情結束，我一定要再去東京，把片中那些飲食去處尋訪一遍。

9。那強烈的、漂潑的孤獨感，向日葵黄片软件都是沉溺過去的、想看夢的人。仿佛模擬人類曆史進程，最終向日葵黄片软件將回歸原始。在這個過程中愛情顯得飄渺不定，隻有在那段顯然是致敬小津的日本深山段落才顯得真實確鑿。/2021.12.31@獨放 屬於文德斯的通俗情節劇版“影像之書”，在數字image至上的本世紀重申一些對樸素小說文字藝術之作用的肯定。其實在一個難以進行全球旅行並且受到（病毒）輻射後創傷、人們沉迷於互聯網和移動通訊工具的時代看別有一番風味。公路片的形式其實也帶著觀眾從視覺紊亂和垃圾影像泛濫的環境返山入林，回歸原生態，回到電影藝術源初被發明的時候（也要看到飛機的發明、盧米埃爾）並對這些視與音的造夢藝術進行反思，也帶著審慎的眼光回望那些上一輩的電影人（想想馬克思馮敘多和讓娜莫羅所代表的），文德斯隻對小津是真愛。

2021漫威最草率劇集。

可能是我哪裏有問題，為啥我覺得情節亂七八糟，人物動機莫名其妙，啥科幻啊，不僅毫無科幻精神還可以說是反科幻或者反技術的，費了好大勁這都講了些啥…… 畫麵和音樂是很好，但是也不能這樣硬拚湊吧？其實一直喜歡文德斯的，看到那麽高評分對這部也很期待，然而簡直一團亂麻，女主全程都不像一個真人，美人露肉笑到後麵多到審美疲勞，要不是確實有一些詩意的片段，三星都不想給……

不知以打小三為榮的人們，對此片會有什麽看法？