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人物在光影的差異性的鎖定下達成防禦狀的轉麵——臉龐的交纏被遏製於視覺上。伯格曼在很大程度上將遺忘過的動作不自覺地調用：語言的交互在感知層麵所擬定的迷惑感，被動地去認定一張臉的身份（如何定義的存在物）使其成為一個由靜止向著細微變動的器官轉化的“反映體”。特寫構成的凝視被注入更多的密度，直到畫麵被輕易穿插、錯位。向日葵黄片软件得到更多的是沉浸於虛構敘事的強烈欺騙感，此時的臉龐一塊無限放大的“熒幕”，也是一種突兀的情動過程，透過曖昧的裂縫走向另一個毀滅。

客觀來說電影本身並不值五顆星（當然也跟我看的版本字幕實在太糟糕有關係），然而這個事件本身反映出的印度社會的複雜性卻是值得五星的。雖然中國比印度強了太多，可惜這種複雜性卻仍不被允許呈現和表述。

年輕時為了事業離開孩子，人老了為了家庭離開事業，蠻有趣的

實在給不出四星啊，給力倒也不是非常給力，血腥也不是非常血腥，曖昧也不是非常曖昧，智慧也不是非常智慧。整體，嘛嘛而已。

朋友送的我香港正版VCD，嫌畫質不好一直沒看。淘碟時代9區也沒出過，後來有了rip，粵語無字幕和配的很爛的國語，實在沒法看。前兩天看到TTG上有x265，終於下下來看了一遍。片子上接《女人四十》，共同點都是蕭芳芳女主；下啟《南海十三郎》，共同點都是杜國威編劇，都跟粵劇相關。同是戲劇題材，比不過《霸》或者《舞台姐妹》、《人·獸·鬼》之類的，比較老套。不過蕭的演技提升了本片的層次，不至於淪為爛片。人生如戲，硬著頭皮也好，心甘情願也好，但願謝幕時能像舞台上的蕭一樣說一句“今生無悔”。PS，有人說這是以任劍輝為原型拍的，別搞笑了，隨便看一眼任的生平也不至於這樣瞎說八道。