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繼續雙生與重覆。我們生對雙生兒好不，鎮內雙生兒傾湧出沒，他的她有兩條事業線… 偏隻有他否定另一個我。認真的玩笑開到Adam Driver是個Bus Driver在Paterson裡飾演Paterson。重疊裡有不平順皺摺，詩歌就在夾縫中迸生。如此易猜如此裝逼卻如此好看，真是可惡。

7.5。當農民失去土地。擁有一大片桃林的農場主一家，本就因為桃子收購商的壓價負擔不小，更雪上加霜的是，桃林的地主要收回土地了。原來農場主爺爺那輩通過君子協定獲得了土地，並沒有地契或者簽過協議，到孫子這輩，地主家不認賬了。農場主一家能做的隻是趕緊把這一季的桃子收獲完畢，未來如何生存暫無計可施。這典型的加泰羅尼亞傳統家庭，本來世代生活在這裏，但他們美麗的家園即將失去。爺爺心中難受卻不說，父親暴怒無處發泄，大一點的孩子感覺到了家中變化，變得十分敏感，而小孩子還在無憂無慮快樂玩耍。群像拍得很好，不顧此失彼，也不雜亂。鄉土氣息十足，仿佛能聞到那個夏末空氣中溫熱的塵土味。

山下敦弘最擅長的“無為”美學套用在《我的叔叔》身上顯得力有不逮。那些強行搞笑的把戲在近兩個小時裏撲騰出了不少平庸和俗氣。或許是原著的問題吧，影片主題始終沒能脫離開兒童文學的視角。它既沒拍出人生有關“等待”的深刻道理，也沒熬出治愈意義的濃湯老料。隻讓人覺得眼前是一個又一個不醒的夢。

同樣的題材，比社會主義電影隱入塵煙好多了，隻能說加泰羅尼亞農民還有點血性

有些流水賬，采訪了幾個人，問了幾個問題，用大陸的錢壯大向日葵黄片软件自己，從這句話而言，大多數台灣導演從根子上格局就被限製了。另外，台灣人講話真是軟，接受不了~