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都是生活中的小故事，很溫暖，這就夠了

4.7 （儘管違和的結尾是製片的硬性要求，風格大異於果戈裏原文及茂瑙拍本片的初衷，但依然完成得很好，真尼瑪服了）閱讀辭退信，倒退回讀詞句時突然有主觀視角淚湧的鏡頭太令人驚嘆/夢境疊影虛晃鏡頭及後麵受鄰裏嘲笑的臉部疊加鏡頭都太屌了/夜裡絕望歸還外套坐在廁所中的光影也很強/全片無對白的情況下依然將人物內心狀態通過攝影運鏡、光影、剪輯講得生動如此，這不甩一堆廢話的現代有聲片幾十條街。幾乎每個鏡頭都是經典教學。（感嘆一下果戈裏，這也太超前了，最卑賤的人什麼時候不是遍地皆是呢）

愛看歡樂喜劇人的觀眾勢必覺得很不錯。作為命題作文和拚盤電影，五個故事各有高下，《冷靜冷靜》的前半段還挺搞笑的，包文婧的表現讓人刮目相看。盧正雨的《最燃不過夕陽紅》令人驚喜，張凱麗的演技真的是降維打擊，比春晚那個小品好多了。《雲上音樂會》評價兩極分化嚴重，我個人還挺喜歡的，現實主義的氣息不濃，但是整個故事的完成度是最高的。

1.無對白，無字幕卡，全程以視覺影像傳遞故事信息。2.畫麵的表現力與運動鏡頭，如開篇段落、偷衣段落、醉酒做夢段落、還衣落魄段落以及片尾那一室內長鏡頭。3.語言符號的運用，從結構主義角度看，語言是先於主體 語言是先天“在位”的，它總是等待著主體去進入這一預設好的位置，而這一觀點也正體現了，在片中構成主體自身之形象的並非其自身，而是那一先於他存在，等待著他前去占據的那一位置(或是旅館看門人 或是廁所清掃者的兩件象征性的外套)，而這也意味著，這一位置的滑動不僅呈現和決定了其他者之認同與主體自身的價值，毋寧也揭露處在那一位置之下的主體自身的意義與存在之“空無”。

希望可以好好拍，雖然選角和我心中的男女主有差距，但希望演員編劇導演都認真對待這部戲，呈現一個好的作品。其實這本小說的節奏和作者細膩的刻畫比較適合拍成電影。