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種族主義和殖民色彩指控既然空穴來風，必然事出有因。整出具有典型歐洲白人妄想馴化被賦予神秘主義和去人性化濾鏡的形而上學野蠻大陸的「壯舉」和戲外極端踐行現實主義對當地勞工及環境的蹂躪構成諷刺互文。盡管影片不乏不遺餘力的自嘲批判，但和百餘年前康拉德一樣對異域文明有著渾然不覺的盲目。不同於馬洛和作者之間曖昧的敘述立場隔離，導演從來無意掩藏他拍攝的所有主角都是自己替身的事實，菲茨被描繪成純粹浪漫化身，實則隻是特權世界需要他者來反襯確立退化瓦解的主體地位。尾聲不忘適時點到瓦格納引出對其讚助人，路德維希國王的追慕，後者不惜以拜仁破產的代價傾其所有為私人歌劇演出製造幻象布景。歌頌這種追夢迷狂的悲劇英雄主義早已過時，他們需要意識到建立在無情的剝削鏈條上移山填海的白人中心人造奇觀不僅毫無正義，而且恰恰是邪惡的。

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「邊緣」族群的生理需求。突然間想到動物，生活的小區有一隻狗出了交通事故，導致後肢癱瘓，兩條後腿喪失功能。主人為狗子配了專用的輪椅，每晚堅持在戶外溜狗運動。十年過去了，還能見到被照顧周到的狗子。但凡這隻狗子生活在農村地區，可能早已變成枯骨了。同理，一個社會懂得尊重生命，尊重個體，邊緣群體的特別需求也有解決方案。反之亦然。 選角過於刻意，符號化了。亞裔的表演拘謹放不開，白人小哥的表演最自信大方。葬禮一段的處理略顯尷尬，但又有其獨到之處。

這部之前一直以為一號是那隻貓