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雙雄雙姝的設定，不算稀奇。我超喜歡的蒙嘉慧也是均線水平。但梁藝齡驚豔，美得有些妖異。怪道後來TVB有底氣讓她演盈盈。

嫻熟的剪輯功力還是很明顯的。感覺母親不能算是主線，難道這是蘇聯賦格式寫作的傳統？不過，從一個卑微地狹隘地愛兒子的母親，到一個直麵統治階級的母親，這一過程的刻畫很生動。

《象人》也存在著作者性與敘事本身的衝突張力，介於《橡皮頭》和《史崔特》之間。劇場之中的美學世界相對於開場，擠滿了人的畸異狂歡的集市，被人造的閃電轟炸的地獄世界，林奇用工廠之中的煙塵取代了可能的“迪士尼化”傾向，作為“超驗善”的名伶以其空洞，平麵的幼稚特質完成了反諷，“鬥爭”狀態被避免，隻有惡，以及象人無助的靈魂呐喊才是真實的。而影片結尾，象人的“靈魂不朽”實際上比起基督更傾向於諾斯替：之於星辰的返歸，更何況影片結束後，出現在credit同時的虛無之音，以宇宙絕對的冷漠回應這個看似是結局的最終影像。

[白氣球]的敘述時間與敘述的時間幾乎等長，這讓分秒的流逝都實在地被感到，同時你又覺得它在說些比這小段時間長得多的東西。在小與大的兩方麵上，這部豐富而多層次的作品都堪稱傑出：你為小女孩的錢和金魚懸著一顆心，卻又同時看到社會各階層的狀態。這是最佳一類的浮世繪，這是第一等的現實主義。

杜氏英雄情結的開山之作，他承襲了吳宇森英雄片的傳統，在此之上增添了屬於自己的風格特色。劉青雲的牛仔小胡子造型在香港電影中是絕無僅有的。最喜歡黎明和蒙嘉慧在山頂上看黃昏的片段，那是我看過的港片中最動人的場景之一。