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遇到困難要記得回到媽媽身邊

《論怪獸是如何搬磚的》

伴隨著新影廠的《祖國新貌》紀錄片，八九十年代的都市空間（我小時候的老天津）照片（快哭了，津美樂，黃大發。。。），以及最後一章的黑白的上海都市場景（難以辨認年份，不過有一段是曾經住過的黃河路，還能看見70年代前仍存有的卡爾登大戲院）所展現的視覺信息，講家庭的兩段錄音（磁帶和數字介質）斷斷續續的播放。不過整部電影更像是模擬一種研究曆史的過程，閱讀微縮膠片的聲效，和其調整轉輪的重複抖動。這種效果成功得探討了記憶的還原現如今也是一種技術性的。而另外一方麵，家庭的私人記憶載於一種檔案資料，紀錄片，甚至八十年代企業宣傳畫司空見慣的人體美學所構成的公共領域的記憶，也仿佛說明現代中國的個人/家庭的記憶有一種民族/曆史的公共性和普適性。

和同類型題材的影視作品差太多了、論血腥暴力這片的死法沒什麽新奇的、也不舍得血漿、論體現在危機時刻人性的黑暗自私也不到位、除了一個瘋妹子老想殺環奈的、那兩個不說全部規則的簡直看得我想笑、小兒科啊、論演技就不說了、論顏值環奈、裕太、利樹都還不戳、論服化道、就一個字「醜」｜總結：除顏值其他就是要啥沒啥、對那個罪魁禍首令人感到惡心的老師也沒有給予什麽能讓人大快人心的處罰

這個劇的三角戀修羅場是我見過最焦灼的