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選角太重要了，這倆人完美的演繹了顧海和白洛因，第二部如果換人肯定沒有這個好看。最主要，黃景瑜這一嘴丹東味實在太性感了。

構思挺有意思，雖然有讓人不適的橋段，很多鏡頭語言現在看都不覺得陳舊，尤其是服化真的覺得異常時髦，現在看都不退流行。女權主義對男權主義的強烈嘲諷和戲弄，看似強大的男權隻是畏懼女權罷了，最後親手抹殺了恐懼，但可笑的是女權隻是回歸了大海，驚濤駭浪還在後麵…………

連卡司都是直接從《新聞編輯室》搬過來的，不怪我看了10分鍾就先去看了一眼這片子的編劇。最後的反轉還算成功，影片更多的是關於斯隆女士她的能力她的無所不利，其實更應該成為重點的關於她的人性她的信念這一部分表現不充分。台詞密度上去了，咄咄逼人的氣勢上去了，震動人心的力量沒有達到。

這片子Rouch的印記可能還沒有Morin的明顯 和直接電影對拍攝本身的直接性強調不同 這部片子雖然在後期找了Brault來拍也用了同步錄音但在剪輯中明顯采用了多機位不同景別的連續剪輯技巧 談話場景尤其顯著 這種強烈的構建痕跡讓DC的人感覺很不安。但這片子在延續了經典剪輯技巧的同時也努力發明對移動便攜設備的新用法 一方麵小攝影機縮短了跟被攝的距離得到了一係列更加親密的特寫 但另一方麵通過一些更公共的議題討論有試圖將這些親密體驗變成某種公共的經驗。這種矛盾關係在最後被攝觀影會的一場達到了高潮，大家對相同的影片給出了不同的觀點，相互爭執不休。這也直接導致兩個導演修改並重新拍攝了最後在Musée de l'homme的一場評論戲 Morin堅持這片子能在不引導觀眾的情況下讓大家直接接觸到真實的生活 一種複雜性的生活狀態。也因此成了新浪潮的風向

真·看不進去係列。隻看了開頭，10分鍾還沒看出主線：個人solo之旅，日漫風格，寧靜壓抑，勸退。