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百美匯4.5/5. 詩詞、人物、影片的核心都是審美，無論是白先勇說的文化貴族，還是瘂弦說的意暖神寒，或“輕而化之”，都突出了葉嘉瑩傳遞審美情境的格調，一種高貴的氣自華（席幕容稱之為“發光體”），如果說向日葵黄片软件仍在體驗這個文化中糟粕的強烈，那麽它的精華，即是如此陌生的震撼。那些碑文洞窟和斜陽山水，正是影像試圖還原的“感發”之源，陳傳興有一種孤高的自信，好像緩慢的空鏡與悠遠的詠歎，可以對等於其拍攝對象，用另一種媒介通達詩的存在，但我敬佩這種偏離紀錄片“規範”的意氣，就像葉形容顧隨的授課“一片神行”，有時向日葵黄片软件是在陌生中被觸動，被重新喚起已遺忘的文化共情。弱德之美，或者就說賦比興，無論用什麽理論術語，人類確實留下了這些精華，讓被風吹過的玉米地千古，值得這自然，這憂患的曆史。

亞蘭島。回歸曆史的搬演。同樣是詩意原始的生活。攝影技巧提升，但為拍攝而結識而非融入生活，注定無法超越北方的納努克。

“遺音滄海如能會，便是千秋共此時”

《亞蘭島人》拍攝高超的。。。。

海南節“聚焦”欄目的展映影片，本屆聚焦非洲電影。此片是少見的安哥拉國的電影，又是一部非常規的實驗電影。用一個古怪的“空調機高樓墜落”現象貫穿，黑人保安及女仆二人物貫穿，沒有連貫情節，全是城市社會麵麵觀的集錦。攝影、剪輯、音響技巧地組合，又似極個人化的視聽行為藝術展現。不知所雲又似含意蘊。展示了現代電影的多樣化。