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卡拉克斯和兩位主角的發揮遠比不上火花兄弟的部分。

可以排進中國影史的影片你們打成了8.9？可笑可笑。全片充滿了他娘的廢話，卻沒有一句廢話，情節跟台詞是真他娘的帶勁，整體看下來就是一個字，爽！如果有一天薑文拍不出來這樣的作品了，不是有人讓他閉嘴了，就是他徹底失望了。

構圖、攝影、舞台和聲樂蒙太奇是這部混亂多樣體的最後挽歌。首先是文本上的蒼白和迷離，導演試圖嚐試視聽風格上的雜糅，搭建舞台性的綜合，在音樂劇形式中加入恐怖、懸疑、奇幻和凶殺元素，但錯綜迷離又極度失焦，觀感讓人擰巴：在任何段落中都要加入的歌劇形式，邊ML邊唱尬不尬？？？當然也許這是所謂後新浪潮的詩性彰顯：他是解構又重構的——可能更具風格，但未必更具藝術性。隻能說我個人的審美有待提高。最後，木偶小孩真的讓我瘮得慌。7.3

沒有比“淫亂”更貼切的詞來形容這個劇情了。。。夏文汐此次複出，把多少人心中的女神給毀了啊。。。

試圖以極具感召力的「歌舞」來「帶節奏」的《安妮特》有如跳梁《小醜》一般。卡拉克斯這部超具「掌控感」的寓言本身是一部「失控」之作——雖然他的「女兒」可以成為他的麵具、傀儡和替身，但他卻無法代表自己的「作品」說話。從脫口秀演員和圍觀群眾的角度來看，顯然，這是一段權力不對等的兩性關係：男主不僅有發令權，還有辯護權，觀眾和女主一樣，在意識/感受到「被冒犯」之前，都是與「神聖暴力」粘連在一起的享樂者和同謀者。在「權力聚集」的發布會和演唱會上——這個「權力反轉」的時刻，正是「討伐」和「實錘」一個「暴君」的時刻。此刻，作為觀眾的「我」為自覺進入這個語境而感到羞愧，因為「我」不願成為執法者，更不願成為執法者手中的槍——假如正值「興奮」的你手中正好有把槍，你會因為最高指揮官的一聲令下而向某個「口嗨者」掃射嗎？