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對於一部本身帶有強烈立場的電影而言，臉譜化的批評過於苛刻。對於現實題材而改編的電影，在細節上的刻畫十分到位。多支線的發展並不會讓電影結構鬆散，因為他們都在為同一個大背景服務。對於時空的不斷推進，並不會有“明天會更好”的結局。看這部電影是在一個學術講座上通過拉片的方式去講述電影關於“創傷記憶”的敘事模式。就創傷記憶這個話題去展開討論，會發覺其冷酷地一層層地對主角們一次又一次地傷害，而這種傷害是對人心的一次又一次的摧毀。當然共情的力量也導致許多觀眾的“童年陰影”，通過傷害觀眾來達到該片最終的升華。適時出現的一部片，對於中國電影而言，前無古人後無來者。

其實我隻看了前一半，一個糊窗戶的老人，一個難堪大用的文臣，還有一個奔走斡旋的家臣

片中除了霍普金斯之外，愛德華·諾頓的演技也值得肯定，還有那個殺人狂和他愛的盲女。四個好演員的出現使得這部影片在怎樣也差不到哪裏去

既是一部經典的成功的影視作品，也是一部生動的曆史啟蒙教材（雖然不夠客觀）。走向共和，既是尋求共和、建立共和，也是堅持共和，捍衛共和，從洋務運動到袁世凱稱帝，在這段磅礴的近代史詩中，華夏舞台上走出的一代又一代英雄人物，在這部曆史劇中都個性鮮明，思想立場也體現得十分到位。不僅如此，事件的發展與交替，激烈的衝突與矛盾，也將曆史課本上那些所謂必然性、不徹底性等等生澀難懂的詞解釋得明明白白。

強烈的法國新浪潮影響，戰後新一代青年的精神覺醒，內核上和朋克相似——打破了大量常規，但更具觀賞價值的肯定是隨後孕育出的一批溫和的現代主義影片。