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第三幕“宿命”演奏和父子流浪的交叉影像敘事毫無疑問是全片的華彩篇章，父與子、善與惡、藝術與人性的主題在無人聲的音樂和近乎無聲的流浪中被完美地表達了出來。 值得一提的是，如今看來有些過時的日本探案第二幕實際上是被三木謙一這樣一個理想人物挽救了，他熠熠發光的人格構成了對和賀英良全然反立的對照，也使得第三幕老父為曾經恬然伺於膝下的幼子變做冷酷無情的藝術與政治的食腐禿鷲而痛心斷腸格外得催人淚下。 不同於《我不是藥神》針對白血病所選擇的故事切入點，本片無疑更具有日本的物哀美感和民族性，但因在處理上更內斂和深情，其人文燭光照亮的是人心中更深處的茅屋。 P.S. 實在想不到，一部因為賴床而遲到二十分鍾的電影，最後能讓我痛哭流涕。

中韓觀眾還是沒法不吃主旋律啊🤔

薑武憨厚老實，陶虹伶牙俐齒，劇情稍微有點連接不上，但無法掩蓋這是一部好電影。上海人的真實寫照啊。

請一兩位業內專家，聊著高深莫測的專業，主持人和其他嘉賓完全插不上嘴，捧哏也不知如何下口……已經不是聊天清談節目了，而是訪談（脫口秀那一集還不錯，盜墓那期也可以）。很懷念幾位老友圍桌笑談，沒有專業溝壑，隻有角度不同。

完全有理由相信,如果不是星球大戰在思想上綁架了盧卡斯,他本可以在電影藝術的道路上走的很遠.