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想著看《安妮特》之前，把導演其他片子看一下，結果太失望了。好久沒看過這麽催眠的電影，分了幾次看，還是把我看困了。作為處女作，攝影、剪輯、打光和構圖這些方麵都做得很優秀，光影的運用有戈達爾的感覺了，但是就是這故事太單調乏味了。過度誇大了這頹廢的青春，把其中愛情表現成生活的唯一，這種奇葩的愛情觀很難接受。男女主毫無表情的表演，配上黑白片的質感，和時不時的黑屏，逼得我忍不住退出觀看，隻有最後的結局讓我打起精神來了。

什麽玩意，這麽高的科技被一個破螺絲撞擊引入劇情可還行，然後整片用對一個破b影像機器施行軟科幻，最後引入看似所謂人性的東西就給高分了？？？

哇，想不到喪屍片也能讓我這麽有愛~

隻“不自戀”這一個方麵日劇就要比韓劇高出幾個層次。借女性性意識解放之殼講女性自我成長，這一視角在歐美影視作品中屢見不鮮，而這出東方語境下的驚世駭俗大戲相比劍走偏鋒的西方作品更溫婉更文藝。隻是，私心地覺得何時女性獨立不再需要經曆千帆過盡的打磨方能強大，一如超級英雄們不再需要失去所有摯愛才能蛻變，那將是兩性以至人性的巨大進步！

卡拉克斯處女作，男孩三部曲首篇。Alex因女友移情別戀而恍惚，偶然結識因感情熾烈而被男友逃避的Mireille，兩人萌發愛意、互訴衷腸，卻在Alex擁抱Mireille時，意外的將Mireille藏匿的自殺凶器戳進了她的身體。有強烈的間離效果，行為藝術般的表演、意識流式的台詞、跳接、插入黑格等碎片化的剪輯、人為感的布景和打光、聲音蒙太奇和音樂的應用，處處聯係著人物內心的破裂與故事的結局，對失去的愛和疏遠進行抽象的、持續的暗示。如果說“新浪潮”意味著具有作者觀念的場麵調度、導演與主角的高度映射關係，情境與動作失配的敘事方式，那麽卡拉克斯偏離規範的電影語言，就可以說是典型的繼承了“新浪潮”的傳統。但這一時期，卡拉克斯對感情的理解還非常單薄，這使他的表達，既難以共情，又顯得空洞。