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死亡三段式：這裏甚至無需鏡子介質（反射）的引導，而直接在空間中形成一種共生可逆的象征交換——生死的統一體，此時詩歌作為一種通用語言：它既不是死的，也不是活的，在時間透視之中遊弋自如（此時浮動鏈的錨定也被解除）。 決定論式的時間悖論裏（一個外祖父悖論）分割的切片宇宙：生命的斷章、時間的碎片使符號淪為空能指。夢被展開後超越界限的、非現實的部分就裸露出來——“我的電影就如脫衣舞，漸漸剝離我的身體，露出裸露的靈魂”，無生命的部分反複顯現-消失，而花可以變為任何物體。

8.3 腐朽的資本主義依然是這個社會上最惡心人的東西，表麵講了一場經典的賽車故事，內裏是階級鬥爭，而更想表達的是曼高德自己在電影創作上對高層的不妥協，不過逃不脫的還是現實本身的悲劇。《金剛狼3》的另辟蹊徑讓我記住了這位導演，而《極速車王》讓我了解到了這位獨特的好萊塢導演，盡管電影的架構還是很模板化的，但是最後的三十分鍾讓我傻眼，汽車的轟鳴讓人腎上腺素急增，雨夜的車燈更是光芒四射。 可惜的可惜，如果一切都結束在那夕陽之下，可能會更好吧

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