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布列鬆是少數能在聲音和影像間創造出完美互動的導演之一。他的電影非常強調聲軌部分，在影片中，聲音從頭到尾都有著重要的作用。他相信聲音和影像一樣，也可以“電影化”。很多時候，布列鬆會讓聲音來主導影像，讓觀眾被迫去聽這些聲音。影片中方丹本人的口述旁白具有多重功能。這些旁白有助於情節的說明，使得觀眾經由旁白可以獲得其他重要線索，也可以通過旁白透視方丹的內心狀態，令影片的故事情節更加有深度。影片中影像和旁白的差異其實就是一種暗示，也間接告訴了觀眾，方丹終究能逃脫，不會被執行死刑，所以觀眾的焦點會集中在方丹要如何逃脫，真正調動觀眾興趣的是越獄的細節。所以在最後的逃亡場景中，旁白和音效會使得觀眾更加注意一些細微的手勢和許多普通無奇的東西，像偵探一樣探測每一個可能性。

轉場處理得很棒，和解還是太理想化了。可是，在這個年代，依然相信深愛可以逾越一切鴻溝，是台灣電影令人不忍苛刻的溫柔，不是嗎？

神跡乍現，將會夯實信仰；倘不篤信，神跡又無從彰顯。這是關於信仰的悖論，至少是矛盾，影片采用了《新約》的說法，孩童，是最有希望進入天堂的。

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布列鬆厲害的地方在於，在不給主人公設計背景的前提下，以日記體的模式，刻意給觀眾製造一種焦躁感，從而獲取觀眾的同情與期待。不過個人感覺遠不如《扒手》，越獄題材拍成紀實化，還不如讓觀眾看幾小時實時監控刺激。