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大量的象征和隱喻。運用超現實主義和表現手法，穿插夢境式和意識流的細碎片段。關於追尋理想和尋找故鄉根土的母題，列寧像象征失落的精神家園，迷霧的風景反映出主人公無根的漂泊，虛空迷茫的靈魂。詩意的構圖，哲理式詩哥，人與人之間疏異的交流，淒冷孤清的音樂劃傷人的內心，雪地裏的灰蒙，人的茫然。看不見的戰爭，勾畫出殘破，敗壞的城市跡象，死寂一片荒涼景象，人仿佛置身於無望的絕境。“靈魂若要了解自己,它必須凝視自己的靈魂。”——柏拉圖

非常好的紀錄片，看周浩推薦而來。從深夜看到天亮，想輕輕的說聲，晚安，機遇號，你光榮的完成了你的使命，真棒。在這些個庸常的日子裏，能看到為了偉大的夢想，科學家，工程師們日複一日和漫遊車一起一小步一小步的去發現，去探索，去解決問題，去戰勝困難，真的激動人心，大多數的向日葵黄片软件都是平庸的，但幸運的是還有人去做高於生活，造福人類的夢，一步步升空…

安哲是誠摯又善良的導演，絲毫不輕浮。在巴爾幹，真誠如他可能會感到道德責任不允許他不用悲憫的眼光去展現。藝術般地在回憶與當下、曆史與個人、存在與流逝之間轉場和穿梭，比《36年歲月》和《獵人》直擊某個時間段的曆史更細膩動人。借電影拷貝的流離，觀眾被放置在長達一百年的逃亡的布朗運動中，阿爾巴尼亞、羅馬尼亞、馬其頓，地圖、邊境、故鄉，在那土地上你隻能試著抓住破碎的詞語，就像一個人隻能有一點零落的曆史，而在其中閃著微弱卻深沉的光輝的是霧中的休戰時才有的管弦樂的美，追尋和保持記憶的責任，分別一刻在一微秒的猶疑中跳上火車隨他離去的愛情。“我會告訴你檸檬樹，月光下的窗欞，身體的痕跡，愛的痕跡，然後你會相信我，在愛人的每個擁抱和互相呼喚的間隙，那時我會用一整晚給你講述上帝最初創造的我的旅程。”

怎麽會有這麽尷尬無聊的電影。

#2020.12.08 重看，《邦妮與克萊德》是那個時代的回響#新好萊塢開山之作，受法國新浪潮影響，與以往的經典好萊塢電影相比（浪漫的愛情故事、中規中矩的鏡頭語言、守舊的觀念、保守的敘事）。它完全是另一種風格，在這樣一對亡命鴛鴦的亡命天涯之旅中，充斥著無政府主義和犬儒主義的態度，開頭充滿性誘惑的人物出場，人物歇斯底裏的精神狀態，用另一種視角去審視罪犯，剪輯、音樂、飆車、槍戰、年輕一代人的迷惘，和六十年代的美國都息息相關。人們需要這種猶如迷幻藥一般的刺激，在搶劫中、在報紙上找到自己的存在和價值，在一次次逃亡裏體驗生命的激情，向著傳統俗念、向著固有的一切開炮。它和《逍遙騎士》有著相似的內核，他們在向世界發問，卻總也找不到答案。