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元素太多了，惡人的動機不明確，主角故事線不生動～過度煽情，不克製，在發布不下機宣言後，如果戛然而止感覺會更好～

最後一部布列鬆，配樂台詞更多，內容也最通俗易懂。

最近怎麽看了這麽多瘋批電影。這大概是人類剛剛麵臨疫情時的一個縮影吧。減一星因為日本戰機打民航打不下來？

六十分鍾的下層庶民喜劇，圍繞兩個藝伎周旋於她們所依賴的四個男人之間展開故事，不同階級、職業、社會地位的四個男性形象特點鮮明突出，而從他們的選擇行為中就能折射出男性社會對待藝伎的態度，使得多條劇情線清晰並具有批判意義。采取“非戲劇化”的拍攝方式，甚至在結尾受傷的小玩意痛罵男人時還有木門阻隔鏡頭，空間阻隔抽離了觀眾同情情緒，繼而審視兩姊妹的命運。基於日本窄小的木屋空間，取景和場景調度上利用木門、門簾區分前後景營造縱深感，外化了複雜的人物關係；卷軸式橫移鏡頭橫向拓寬視野。31:17鏡頭跟隨落魄雜貨店老板在繁華的祇園藝伎區小巷行走直至出畫，31:35切換到下一條小巷，雜貨店老板迎著鏡頭行走，藝伎區的寬街窄巷和房子一覽無遺，藝伎彈唱作為配樂，寥寥兩個流暢的長鏡頭呈現了藝伎區的生活麵貌。

仔細一想 這部電影不也是《愛情神話》的“另一個版本”嗎 東京下北澤文青愛情故事 所有的曖昧與情愫 生活的喝彩與瑣碎都發生在一條街上 是標準的地域限定電影了 第一次看今泉力哉的電影 閑筆是真的多 幾乎是導演把下北澤各種文青片段編織起來 無目的的在這裏的小劇場、小酒吧遊蕩 直到高潮的五人兌現 突然戲劇性爆炸 正是日本當代電影的敘事風格 始終處於模棱兩可、平靜不驚的敘事突然被丟進一個極富衝突到有點狗血的場域中 電影還是洋溢著導演觀察人物和氣氛的才華 特別是“什麽都沒發生的那一夜” 話題幾度被引導又幾度轉回來 騷情甚強 愛情是說不清楚的 人們總是在跟他者講述自己的愛情 卻無法坦誠麵對愛情裏那個真正的對象 一直在街上告訴行人自己愛侄女的警察 那個繞了一圈拍電影的女導演 還有那份帶著現任見前任的決絕都是如此 致分不幹淨的愛情