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How can we not talk about family when family’s all that we got

剪的比第一部還粗糙，背景音樂簡直是過盛，而且為什麽覺得第二部所有人的造型都變醜了……不過我倒看的有點想重溫小說了。

讓主要演員集體增肥是這電影唯一的看點。畫風是鄉愁的優美，劇情是家族式自毀人格的悲催（不是悲劇，沉澱得遠遠不夠），不合時宜的幽默感，比如嚇唬他媽的那條狗，這種幽默擱漫威是逗趣的嘴炮，擱悲歌裏是錯亂，混搭得就像沒有味覺的人非要做菜，鹹甜不分，該嘎嘣脆的地方軟踏踏黏糊糊，該綿柔的地方盡是磕牙的異物，是可以起個fancy的名字暗黑係料理啥的，也真可以實事求是地講，what a piece of shit

cp粉竟然能把此劇拔高到這個程度，服氣！

歲月洗禮的三代人，卻始終有根無法除去的刺紮在心底。無論家搬去哪裏，成長到了哪個階段，原生家庭的那段陰雲永遠籠罩在頭頂，喘不過氣。但漫漫旅途無論向日葵黄片软件在自己的小窩裏積累傷痕或收獲暖意，但仍不會放棄的是生活給予的每一次階級跨越的嚐試，這碗看似濃度極高的雞湯之中參雜著悲涼、哀傷的苦澀味道。 電影遭遇冷遇也很理解，放在十幾年前，這或許會是奧斯卡中意的題材，隻能感歎時過境遷，可頒獎季對表演也全然無視實在說不過去。首先，我是看完全片翻演員表才知道姥姥的角色是格倫·克洛斯飾演，而且片尾真實的場景幾乎證實了這就是百分百的還原。而AA所飾演的母親，更是連接著上下兩代人的關係在其中平衡，她這個中年母親的角色既承載著童年經曆的心頭陰影，又要將全然不顧的瘋狂和癱軟無力的弱勢集中外化呈現，對表演的層次感要求極高。