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沒有庫布裏克駕馭不了的類型。

美國同性戀電影史——一方麵由複雜迂回的編碼與解碼、電影的同性戀次文本讀解構成，一方麵由地下到地上、扭曲到真實的形象呈現、故事敘述構成。 理查德·戴爾“電影內外的三重櫃子”(角色——影像——觀眾）使人深思，另一位受訪者關於文本的讀解“他必須沒有聲音、沒有麵孔(作為一種缺席的在場）……像個怪物那樣出現，像個怪物那樣死亡”亦高度概括了熒幕中同性戀者的形象書寫模式，(當然也在發生著變化，由娘娘腔到受害者、到謀殺案凶手、精神病患者，其間主流文化潛藏的想象性的內在心理威脅、不證自明的權力關係昭然若揭)。 直到後石牆的《樂隊男孩》、《同性三分親》等影片出現，電影似乎才發生了某種轉向，通過對主創的了解使人再次明白：“你不可能借別人之口講自己的故事”。 “他們愛得多麽小心，卻不料一個吻就驚動了世界”

庫布裏克內斂風格的電影....如電影最後一句說所說的，這已經不重要了。

我愛80年代。我愛小巷。我愛灰色時期。 噢耶~~

很棒的電影可以打九分，苦難的被剝奪土地的一家美國人的遷徙之旅。真正的主角是這個家庭的媽媽，演的太好了，厚實而可靠的一個母親。男主角的角色演的也不錯，就是過於熱血給家庭帶來了很多麻煩，最後也隻能獨自逃亡。原著一定是傑作，因為這部電影無論是情節人物還是台詞都很能打動人心。背景音樂是《紅河穀》，貫穿始終。這家人和我一樣，被加州的青山翠穀所感動。