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付東的書裏麵特別介紹過楊德昌的資訊工程和建築背景，所以電影中人物再多一條一條線索展開都從不會亂。以及，楊德昌真的是社會學家，八九十年代新富的台灣都在他的電影裏麵了。

有了金剛，所有的同類電影黯然失色

誰能忘記馬龍，白蘭度那張隱藏在黑暗中孤獨的臉。一代教父在麵對所有的危險和敵人時都那麽鎮定，優雅。連痛苦都顯得那麽隱忍。當你回頭去看這些神片。你會發現後麵的很多你認為的好的片子，有很多都是在向他們致敬和學習。開場真是難忘啊。一個人坐在燈的對麵，對著黑暗中的男人在訴求著，外麵是熱鬧祥和的婚禮。裏麵在討論著複仇等交易。而從麥克在醫院裏撫摸著父親的額頭，輕聲說我會呆在你身邊時。新一代教父其實已經開始蟄伏了。桑尼不會是繼任人，隻有麥克。他一邊說我和我家族的人不一樣，但最像父親的反而是他。桑尼衝動易怒。嗯。主要是不優雅。可算知道那些黑手黨愛情小說原型都哪來的了。。

韓國電影在細節處理和整體格局的把握上確實很好，而且特效也是很多國產片望塵莫及的。但是這部片子節奏稍微慢了點，更值得稱道的是其對於政治的暗諷。怪獸類型的片子在國內還有很大空白，是一個可以模仿的切入點。

命運，可逆不可逆？對於事物，你了解多少，也許他人在默默注視著你，為你安排了下一步，你卻理所當然的以為是自己的決定，可悲可笑還是同情這份執著呢？