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卓別林的早期短片水平很高，一點不輸他後期的著名長片

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十幾歲的時候看過，如霜的月光，粼粼江麵，隨風擺動的蘆葦，殘陽，現世的惆悵，宛耳的小調。張藝謀還是擅長以景烘情，鞏俐也大顯演技，這才是中國電影麽。

一旦電影名和“中國”掛鉤，就注定了這部電影的走向和手法：一定是以情緒渲染、烘托英雄人物、褒獎航空配合的主旋律題材。為什麽和《薩利機長》相比，這樣的方式在呈現力度和感染力上反而大打折扣呢？因為它吞沒了人的選擇、恐懼、痛苦、掙紮。而真正打動人的，永遠不會是意義說教、空洞讚美，而是一個人在麵臨危難時無法抵抗命運的脆弱。我不相信這種脆弱隻能通過空姐披頭散發、帶著哭腔的播報、機長想象給女兒過生日、副局長豎起大拇指這樣的直白動作來表達。

看完這部片子之後，我相信了確實應該是希特勒模仿的卓別林