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惠子不是真人的化身，三宅唱與岸井雪乃合力創作了一位，投射我們在疫情時的困境與局限的角色，她在日常生活中的遲鈍與無法察覺，日常聲音震動，唯有專注眼前，隻有當下的狀態，身體的缺陷更成為當下我們的缺陷，我們可曾如此寂靜地麵對過自己？「沒有人不怕痛，但拳擊讓我感覺到自己。」正拳擊和聾啞放大了身體感，三宅唱捕捉了在疫情時期的身體節奏，用一種具有觸摸能力的視覺與聲音設置，記錄下事實，沒有背景音樂，但有豐富細緻的聲音表現，超越敘述性的描述，是非理性的，非智力性的，深深地走入我們的身體，如果德勒茲說法是對的，那三宅唱同樣可以在一種色彩、一種味道、一種觸覺、一種氣味、一種聲音、一種重量之間，應該有一種存在意義上的交流，從而構成感覺的情感時刻。讓觀眾與銀幕共震，達到連結的可能。

這種片實在不是我的菜，羅伯特德尼羅就算滿臉和藹的笑容也總讓人覺得別有心機，而我真是實在看不下去那種蠢蛋在片子裏屢次犯錯……

何謂日式喪燃？就是其他國家的拳擊電影幾乎所有情節都為最後一場大戰服務，無論結局是勝利還是失敗。而日本拳擊電影無關勝負（因為肯定會輸），甚至無關苦練（因為肯定很苦），重點擺在了拳擊作為生活日常，作為人與人之間的溝通交流方式。館長有句話是精華，大意是拳手執著於揮拳時候的“無”，這對我來說感覺就特別受用。當然電影本身拍得也頗為考究，尤其聲音處理的部分，有點大巧若拙的感覺。

這個 很小很小的時候看過。在《木蘭辭》之前。

山楂樹之戀 純潔而又熱烈 可憐的人兒啊 終究沒能看到那開滿紅花的山楂樹