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17.6～19.7）導演消去了闡述的餘地，角色中僅有的兩個主體是拒絕“被進入”/作為觀眾視點之依托的，即興表演所呈現的症狀同樣缺乏解讀的突破口。與之相對的，向日葵黄片软件時刻處於這空間中的一個奇特的點位——或是於背景中靜默著、或是與其他人物同化著（不同的是，其他角色的主觀鏡頭時有出現）存在，這種在場是無所適從的：不是過近的距離，就是不當的時機。我無法理解人物的行為，同時無法進入主體的視界，呈現給我的的隻是一團稠密的混沌，如果能抽離意識俯視身體，或許看到的生活就是混沌的形狀 臨近結尾，隔閡和戒律開始被打破——台詞、材質被賦予引申義，觀眾被允許繞到人物身後、視線的相交被主體化。當水龍頭的水緩緩流出衝去血跡時，結尾處產生了開壩一般的效應——藏於他們身後的矛盾才堪堪露出可被理解的裂縫，卻立馬泄出驚人的情緒能量

善惡難分，是非難辨，一個真實的世界也是如此。

太牛逼！無論是用空間的逼仄來表現環境的壓迫和社交的壓力還是對於人物看似不變其實變化的內心都精準切入要點 無論是在最親密的家人還是平時同事前 不得不做的都是在社群之間跳轉不同社交風格 就像所有人都期望你做自己然後對他們敞開心扉 然而事實上根本就沒有人關心真正的你是誰 期望的隻是戴好這個場合應該戴上的麵具 做一個合時宜的人罷了 《權勢下的女人》 確實是講了一個屈服於霸道權勢下的女人 結局看似表麵的和平 其實是本性的屈服

為了謝耳朵去看啦！果然很可愛！可是整部電影都充斥著蕾哈娜廉價的配音和配樂，果然很惡心。

女士，你在尋找什麽呢？