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說教過於膚淺，幽默不夠歡樂。

為看代表而來 #李瑤媛

對於這樣一部近百年前的作品，除了驚歎還是驚歎。基頓在電影裏大量運用了馬戲團裏的雜技和魔術手法，對身體和道具的利用更是極盡所能；無縫剪輯+巧妙轉場+高難度動作設計在任何時代都足以讓人瞠目結舌，而對二次曝光運用的「戲中戲」則無疑打破了銀幕內外的壁壘，並通過結尾的互動讓現實與夢境緊密相連。基頓在45分鍾的時間裏用無與倫比的創造力拓寬著電影的邊界，相比之下成龍和伍迪·艾倫像是在精致地模仿。

三部一起看的，整體劇情來說，不行，一開始記者說有鬼，還以為是個鬼片，結果根本不嚇人，還有就是bug太多了，硬性植入太多了，就好比做夢都夢到鬼一樣，再喝藥，怎麽可能控製夢裏麵的情景。

冷麵笑匠巴斯特基頓代表作品。影片由時空遞推與機械笑料融於薄弱的故事線中結構而成。例如香蕉皮這一搞笑橋段，基頓利用增強真實感的固鏡長鏡頭，同時充分依托場麵調度引導觀眾的注意力，並讓笑料與場麵調度結合在一起，從而展現事件的因果聯係，拋卻格裏菲斯式注重敘境的剪輯手法，表現主角整個觀察環境（見當地族長並未中計），作出反應（氣勢洶洶追上不料自食其果，踩上香蕉皮摔跤）的曆時範圍，與巴讚的電影本體論不謀而合。極具視覺奇觀的“片中片”模式巧妙地與“福爾摩斯”進行啼笑皆非的互文作用，廁所、懸崖峭壁、花園等等場景接連出現，與現實交互影響，令觀眾歎為觀止。片中“機器”的母題也同樣被以慣常的喜劇形式強調出來，尤其是臨近尾聲的摩托車，仿佛被賦予人格般穿梭於車水馬龍的街道，高山腳下，拔河比賽現場等等地方，俏皮幽默。