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侯麥先是一個編劇然後才是一個導演，而且可能是所有知識分子型導演裏最懂得享受生活之樂的導演。他導筒下的人和事都並不存在真正尖銳的對立和矛盾，他的電影涉及的社會層麵非常窄，這兩個特點也將他的觀眾從普通的樂子觀眾區分了開來，甚至可以說，隻有把電影真正當成藝術來欣賞的人才會對侯麥感興趣。但受眾麵的狹窄從來不能說明電影主題或情感上存在缺陷，那些到處叫囂著電影永遠都隻是大眾文化奶頭樂的人在麵對這樣一部全部鏡頭下隻有生活場景的電影時，也不得不承認電影確實可以變得非常精英主義並富含思辨性。《春天的故事》講的是有條件接受高等教育的家庭的故事，全片的對話都出自熟悉哲學，感情細膩的角色之口，電影所展示的東西越是無關緊要，深層文本就越是消解了生活的沉重，到結尾所有的誤會和隔閡都溶解在淺淺過曝的春居圖裏，留下春色暖意

~\(≧▽≦)/~炒雞歡樂啊

在看過《最長的一天》這本書以後看的電影，依然有不同的感受，電影中有大場麵、有小細節，反映了登陸作戰的殘酷，雖然遠遠沒有《拯救大兵瑞恩》那麽血腥，但仍舊讓人膽戰心驚。戰爭，什麽時候才可以永遠消失；人們，什麽時候才可以自由自在的呼吸？

14 days to get knocked up. yea right

娜塔莎是水，任性無常柔軟，一根失而複得的項鏈就能使其破涕為笑；讓娜是土，理智成熟知性，哲學老師的洞察力和絕不妥協的原則；娜塔莎父親是風，儒雅睿智風度翩翩，在不同年齡的女人麵前都能魅力滿滿；父親情人是火，熱情衝動火爆，有一種隨時劍拔弩張的攻擊性。春天在哪裏？春天在侯麥的人間喜劇中。