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小美人魚~~艾麗兒~~大淚~~

很喜歡這種老房子裏的愛情故事，有庭院，木頭的中式建築，有那些方正、圓的門門窗窗，這種建築的美幽幽怨怨。人像被鎖在這樣的老房子中，而闖入的人就像庭院開的花，帶來了新意，情愫蔓延到整個房子中。在這樣的房子和這段關係中，其實沒有出口，舊情人也隻是帶來了希望和糾纏，人也沒有那麽容易就放下一切為愛而生。有那麽一小段讓我想起了《似水流年》，也是充滿了無奈和遺憾。攝影是李屏賓，難怪夜戲、酒桌喝酒戲拍得那麽好，那個光影和色調，就就就是《海上花》過來的。

溥儀的一生是無奈的一生，他有決心卻無環境。片子極其唯美，特別是雙飛那段，真心美啊。片子開頭跟片尾結束前後呼應，寓意十足。大愛的片子！！！

☆：4- ♡ 相較於原作輸在“聒噪”，台詞、運鏡、剪輯各個方麵，像塗太滿而不留空的畫，盡管確實豐滿了空間並填充了心理背景；演員的表演也稍嫌過火；一切都太實了，也沒有積累起來的情緒。一種對立感更加被強調，一中一洋，被置換的歌曲，由此引出的搖擺立場與選擇，未曾真正現身的上海/一種吸引力，不知道是不是基於對原作的解讀或研究之上。但是仍然，兩千年過了，感謝還有導演願意翻拍小城之春，以一種真誠的態度。

今天看來，動畫版在很多地方顯得既保守又大膽，結局的合家歡使得劇情轉折非常生硬，但細一想又帶出聯姻-種族融合的副主題，海底樂隊under the sea極具信手拈來的想象力，但比起幻想曲時期那種嗑藥式迷幻又是表層的，Ariel噤聲其實是最需要改的，一個沉默的人物在這樣喧騰的動畫中是沒有表現力的，簡直如自殺般慘烈（唯一有原著殘酷感的段落），隻能靠配角的貓鼠遊戲來給戲劇點。我對全片最有感覺的一幕，是小美人魚在海底私藏的角落裏擁抱愛人的石像，一個近乎哥特式的場景，尤其是它所蘊含的沉船意味，對死的形象的愛欲，永觸及不得的活體，在水的如時間的流動與阻隔中，化為泡影。皇家音樂總管Sebastain讓人想到JS巴赫（巴赫也寫過一首螃蟹卡農），與廚師的追逐用了奧芬巴赫的康康舞曲。