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鏡頭運動的大量運動使得調度顯得過於龐大，反向意指社會；水滴石穿般所概括的荒蕪在多米尼克的住所有著對於整個精神世界的荒蕪有著極大的暗喻作用，這與高潮多米尼克的自焚和蠟燭相對應，水與火的強烈對比孕育出了真實荒誕而冷漠的生命，對於過往鄉村的追溯也即是對於未來城市的思索，唯有那譚死水未變

可看成是一部多元宇宙並行的科幻電影，導演的各種轉場電影技法玩的賊溜，無縫連接各個多元宇宙，無論是電視中的世界、漫畫中的世界、還是dv中的世界都被導演巧妙的服務於敘事，回憶、幻覺、夢境各種場景的切換讓觀眾陷入導演設計的影像迷宮之中，緊跟男主尋找迷宮的出口是觀眾的觀影的快感之一，組合影像的碎片，串聯故事的脈絡硬核觀眾的最愛！

所有的記憶都是潮濕灰暗的。點燃一支燭火，穿過幹涸的池塘，走完自己的一生，拯救精神的世界。

不說別的就為了盧導陪伴我童年打五分這部劇也是很娛樂下飯

世界翻了AB麵，結局有點圓不回來。