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“無關係者”才最可怕。另 片子裏各種人都是身邊人活脫脫的寫照啊

好離譜的曆史，但是精彩~

用一種誇張有趣的氣氛多視角重複敘述，逐漸帶到真實，最後到反轉的真相以及可笑的動機。諷刺了網絡輿論、電視媒體...人心都很複雜，純真的人很悲催。。

悶熱，散漫、遊走，與逃離。中美小國，美國後花園——尼加拉瓜氤氳潮濕環境，透著屏幕，都能體認到。影片以大量街景，和軍隊實拍，呈現半虛構半紀實質感。女主是被吊銷記者證的妓女，靠出賣肉體來換取生存物料。而她與一名英國男通緝犯的“逃亡”，變得有些淒美、浪漫。影片影射尼加拉瓜政治、經濟和文化現狀，借此以呈現與美國緊張外交關係。在一個相對封閉、保守和逼仄的空間裏，女主和男主的存在，變得另類，他們通過性愛來排解外界的苦悶與壓抑，但又不得不回到現實中來，這種情緒狀態，像極了後疫情時代處於封控中的向日葵黄片软件。想要逃離，卻被束縛。影片以直接地鏡頭，對準尼加拉瓜當地防疫場景，聚焦尼加拉瓜糟糕社會治安，警察靠持槍維持社會秩序現況。影片傳遞的情緒價值，是全球疫情環境下共通的；而呈現的人物關係，又是意識心態對立下的價值觀。

太普通了。搜索之後特別驚訝地發現編劇居然是湊佳苗，隻能說不是不是每部湊佳苗都能是《告白》，也不是每一部《告白》都有中島哲也。多角度第一人稱敘述在電影的實踐中應該又更強的操作性：人物自述碎片與故事整體的間離，真假摻雜的迷惑性，時間線的穿插——明明更多呈現的可能就在眼前，居然隻選擇了流水賬式的無聊敘事。最值得稱道的隻有梳理了一個假消息是如何一步步出現發酵的（那看紀實不好嗎？） 更令人反感的是對角色的惡意，作者應該很討厭美姬吧。別人對她的惡意幾乎都是無厘頭、站不住腳的，或許他人對她的惡意揣測隻是作者想表達人性之惡，但這種淺薄無意義的“惡”又有什麽描寫的意義呢？更何況所有的犯罪動機描述都充斥著對女性的偏見。 隻感慨：美姬在安妮和吉爾伯特的衝突中居然隻看見了邂逅的羅曼蒂克，而對安妮的倔強自尊視而不見。