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藝術成就遠超加諸於其的意識形態與政治因素。“標簽”不該是對影片的定義，而是提供解讀的一個角度

父子情，兄弟情。 內心深處的原始的感情，在崔斯仃身上體現，感情的真實反應，也許有時真的是比事故來的更加討人喜歡。 他哥哥的一句話：為什麽？為什麽他們都更喜歡你。 弟弟，父親，甚至我的妻子。 也許為了生活必須把自己磨圓，但是，需要留下本真的自己，如果那部分是好的的話。

很有年代感。那時候確實有一股大吃大喝風。那時我小學生。老爸跟著局長混吃喝，經常下去就混吃喝了~政治課本上說“鄉鎮企業異軍突起”，是不是都有好多是被檢查，吃垮的？

電影懷著批判和反思人類社會的野心，但羅伊·安德森的批判或者嘲諷不是激憤的，而像他的鏡頭一樣，缺少顏色，死灰般的無生氣、無欲望，也看不到盡頭，從無聲的哀嚎遍野中榨出黑色幽默的湯水。在某些時刻，電影鏡頭有審美疲勞，而導演用出色調度保證99%固定鏡頭時刻的戲劇。

每個人都有錯，每個人都好自私，這樣的感情顯得好真實。“感情裏，不被愛的才是第三者。”這句話既可以成為失意者的喃喃自語，也可以成為勝利者的正當理由，不管看客在道德上給予這段關係什麽評價，都無法影響三人關係中感情上的勝負。我剛開始認為男主做事果斷，不在婚姻和愛情裏徘徊來回，不愛了就是不愛了。可後來，他躲在情人的背後，任由她做決定，或許這正是他選擇她的理由。我並不認為寶寶是家庭婦女的失敗案例，她是缺乏獨立人格和自我思想，她不停地在他人身後躲避，直到無人可依，卻已走到絕望深淵，無法自救。明明是個愛情片，拍得卻像個恐怖片，但愛情本就充滿光怪陸離的幻想和種種陰暗的想法，這是我最近的看法