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李翰祥李淑賢眼中的溥儀笨拙可憐可愛，離婚這段諧趣小品是整個片最華（花）彩（癡）的一段。另外革命小將的眼神和黑貓白貓論真是絕了

從嬰孩到青春期，父母與孩子的關係，向來是每個家庭的共同話題，盲人父母更是使養育孩子的困難以及親子相處的矛盾進一步凸顯出來，於是向日葵黄片软件從日常生活中找到和電影之間的情感共鳴，被紅姐的演繹深深打動。

改編自李淑賢的自述，開頭把溥儀退位，成立偽滿洲國的經曆一筆帶過，直接從他的戰犯生涯開始講起。建國後的溥儀敏感而怯懦，行走在麵目全非的新中國街道上，麵對旗人的熱切，平民的漠然，領袖的關懷，顯得悵然而不知所措，其中蘊含的是從萬人之上到身不由己的悲涼感。文革段落雖短，但戲劇性十足，紅衛兵批鬥溥儀時因同伴一句話就開始內鬥，領導一句話就悻悻退出，一場戲就把文革本質勾勒完全。梁家輝演完鹹豐演溥儀，演技愈發成熟了，講述往事一場戲時微表情幾度變化，兼具悔恨痛苦與無助，而他與潘虹在家裏耍花槍一段又演出了溥儀的孩子心性，演技激讚。李家兩位小姐分別出演皇後和福貴人（李玉琴），但反而是姐姐殿馨演實際年齡更小的李玉琴（殿馨麵相顯然更少女一些），妹妹殿朗演實際年齡更大的婉容皇後，兩人同框的時候麵相確實有相似的地方。

日本主創團隊改編中國作家得小說，片子拍的很細膩，很柔軟，很日本範兒……

現在看不得一點帶有文革的電影。那種渺小個人麵對巨大政治漩渦的無力感，讓人窒息。