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冗長的前半部分男主跟各種人論戰歸根結底就是迷茫和心有不甘，其實也就是土耳其版的男主被錘的過程，在結尾部分呈現兩個截然不同的方向，還挺有意思。

今年華語電影裏難得一見的佳作，自成一格的美學取向，如果說畢贛是張揚的炫技，那麽胡波則是低調得嚇人，兩位導演都有著異曲同工的作者標簽。更難得的是這部作品風格與內容保持著高度一致，實在想不出用別的濾鏡或者剪輯會否拍攝出同樣震撼而沉重的效果。

我的老天爺雖然一直想看很多年但完全沒準備好是如此話癆的電影，基本上第三個小時才逐漸入戲，不過幸好沒錯過結尾@小西天

1小時能拍完的東西硬是拉成4小時，講句話揣摩老半天，一個鏡頭能定格半小時，快進都嫌慢了，陰鬱的憤青故事，這拍個啥呢，浪費膠卷

其實和《冬眠》很像，男主角就像是《冬眠》裏的男主一樣，到處想要找尋思辨的出口，不信宗教、鄙夷社會、反感過往和家鄉，然而他終究逃不了，到底還是在爺爺家門口挖井。 錫蘭的電影越到後麵，越感覺不是超現實的畫麵驚了我一下，而是裏麵的時間感。譬如在《野梨樹》中，夢境可以很悠長，現實卻可以用兩個畫麵直接打通。男主在家停留的日子和當警察歸來的日子，一個凝視鏡頭就可以越過去，這種神奇感不在於省略，而是在於連貫，他在不經意間讓本來存在的觸感流到了另一個時空，這讓人毛孔結冰。