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看得真的困，影片裏的男人折磨著女人，導演折磨著觀眾。女人是愛的思考者，看穿了男人腐朽的他者觀念。愛是所有，其他隻是間寂寞的空屋，融化了奢華的裝潢、楚楚動人的雕像，隻剩墓碑旁的花和樹。

題材可以，導演功底太差，拍的太普通，而且相對於一部黑色幽默的喜劇來說，演員們都太正經了，對就是正經

+++ 是比基耶《藍》更加聰明的關於「創傷」與解放的電影，三段歌舞代表著閃耀的真理性瞬間(moment de vérité)——日常的去蔽和關係的加速，表層的遊戲性並不若Celine et Julie，而是轉而以懸疑和秘密進行填充，90年代的裏維特進化為了高超的場麵調度者，每一次搖移都總是基於關係的微妙變化。三個女孩都代表了一種斷裂的女性敘事：Ida缺位的母親，Louise陷入昏迷的五年，Ninon布滿血腥和劣跡的過去。但一切空無都在當下得以填充，於是電影生成了，結尾確如羅西裏尼意義上的“重新返回時間”。真正簡單-複雜的辯證統一體：看裏維特你總是無法看到更多，但又已經足夠多，放大的無意義日常允許著渙散，卻又有著純淨而敏捷的注意力

可以樂嗬樂嗬，但有些笑點太教科書化了，沒有什麽意外的驚喜

德萊葉並不善於玩弄花招，他所持有的僅僅是向凝滯靠攏的莊重，穩步推進的平緩節奏，對於愛情的表現，這不占優勢，但導演仍盡力挖掘靜穆的潛能，確存幾刹從樸質中呈出耀人的光芒，其中有影與音的巧搭，端莊的鏡頭（深入的麵部特寫），還有傾訴的至致。