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電影就如同今天的心情一般，平靜得略顯沉悶，慶幸自己還是耐心地堅持看完了這部作品。被公認的大師拍出來的影像，如若沒有觀賞者賦予其意義，其所謂蘊含的哲學反思，在普羅大眾的腦海中卻像是「拍之無物」！對於我這種偏向故事劇情片的專業影迷，在看多了不同大師的作品後，對大師貌似越來越不感冒了！

從羞羞的鐵拳就開始走下坡路的開心麻花，終於開始撕破臉用力摳著觀眾的胳肢窩了。

1、擺脫了用電影講述藝術門類的通病，無性交無假大空的裝逼理論 2、鋪墊渾然天成，考慮年代算個好故事 3、無高潮，刻畫細致，平淡無奇中結束

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分兩次，在飛機上斷斷續續看完了。安東尼奧尼在《放大》裏，探討了很多哲學命題，相比關注外在事物，他更擅長於刻畫人心。《放大》似乎也回答了人們對當代藝術的困境的追問，視角不同，關注的焦點不同，獲得的所謂的存在意義，也會有所分別。《放大》的故事很有趣，輕巧，又有導演的深意表達。比如手持攝影機的發明，令凝視與被凝視的人物的關係，從成像世界直接過渡到了現實世界的發生。鏡頭裏凝聚的畫框外，又有著驚人的發現。攝影師對“存在”的追索，似乎也象征了向日葵黄片软件對於生命是否存在以及它本身的意義的思考。而影片似乎並沒有直接給出“存在”是否真的存在，而那個有關“存在”的故事外延，也是一個不可言說的或者說並沒有成型的假象敘事。影片結構上，首尾呼應入境的歡呼的年輕群體，似乎也在昭示著一個60年代風雲激蕩的時代的到來。