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一部靈魂歌後的福音記錄片電影，黑人天生的歌唱天賦無與倫比，有時候的確會令人在不經意間從歌聲中獲得安慰，這也算是教會的一種無解的傳教手段

看完覺得驕傲感動又感激，應該沒人不愛貝兒小姐姐吧～

應該說“多謝”韓世明的助推嗎？不是他問出的“你喜歡他？”，徐朗和丁嘉琪的關係還是一層窗戶紙捅也捅不破，但是原本以為結局會有點交代，有點遺憾吧。

楊德昌的毀滅是史詩的沉重，這使得《牯》從氣質上有別於費裏尼或新好萊塢的相似題材，它的沉重間接或直接地來源於業已消散，卻遺留下來的，美國/日本/大陸的幽靈，年代性質的事件總將出現在景深的最深處，或與人物擦肩而過，再在這種在場的前提下，影片建立起了生命與力比多的衝動。 所有的衝突都在影片的後半段積聚，爆發，在訴諸視覺的畫麵之中，手電筒射出的光柱等同於武器的威力。楊德昌似乎希望通過一個Decisive Action摧毀影片的建構。小明是純潔的，卻又是地下世界之中的客體小a，也是作為流通，交換著的價值，一切規則，對立都圍繞她的存在建立起來，那麽當小四的那一刀，摧毀的不僅是他自身的一致性幻想，也是結構主義的多米諾骨牌——弱者摧毀大他者的神話被重新談起，作為電影人的楊德昌是台灣唯一的Lacanian。

我不管我就想看竹內小哥哭！人設有點像legal high。但是過了幾集之後感覺好無聊呀，圍著幾個關鍵詞不停的轉，吐槽點真的挺多。