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詩人與翻譯的相遇是一則關於不可譯性的寓言。影片最終暗示了俄國詩人戈爾恰科夫與意大利瘋子多米尼克的同一，呼應了開篇即給出的答案——溝通之為可能，不在於地緣的親近或語言的共通，而在於對超越性的共同渴望。鄉愁之鄉也遠非國族意義上的故土，作曲家之死恰恰構成了這種狹義鄉愁的反題。

這是韓國的停屍房收藏啊，質量有點參差不齊，娃娃和作家的質量稍好一點，起碼是滲透進日常生活的。不知何時韓國才能再出能夠媲美《恐怖故事》的作品？

【10分】先拍景，幾次大橫搖，從右往左的長鏡頭，刻畫日常的細節和城市風貌，人物在此進出，幾乎全是半封閉的側麵，對話亦是如此，幾乎沒有常用的正反打。狗連接過去和現在，融合故鄉和當下，插入鏡頭讓時間模糊，讓現實之界變淡。詩的視覺化，時間的視覺化，景如此，一切景語皆情語。接著寫人，孤獨的瘋子和索斯諾夫斯基成為男主的兩方映照，故鄉他鄉，兩處皆是難歸的異鄉，如同之後詩中所說的“住在池塘的人”，都是“隱匿在借宿之地”。真理孕育於瘋癲之中，瘋子家中寫著1+1=1，同類相加仍為一體，但是現實卻如同宣講廣場上的人，冷漠、僵硬，站成沒有感情的永恒的雕像。火焰能否點燃人心中藏匿的深情，至少在此處蠟燭之火在男主心中長燃。生命的個體的曆程或有停歇，但意誌之光或可永存。“你們是水，是火，然後是灰燼”，生之何如？死之何如

垃圾中的戰鬥機。所有的人物設定都有無法理解，病得不輕係列

有點意思，就是對話太磨嘰