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在《三隻猴子》裏，錫蘭三次借起風詮釋這被詛咒的土地的困境所在。《野梨樹》裏風仍強有力的介入敘事，成為電影的主角之一，和戀人樹下交談的那場戲，風完成了潤無聲卻高度顯耀的，可以稱作“電影奇跡”的，“吻下來，豁出去”短暫的鴻溝彌合，這是錫蘭影像裏最溫柔的時刻。但相比《冬眠》，同是繁茂的台詞文本，語言的質感與密度卻有所喪失。要馴服對談的隨機性，平滑感，卻又不失其“野生性”，連錫蘭也需要繼續打井，不停深挖，但對嚴肅的創作者來說誰又不需要呢？

是很生猛沒錯，但故事和節奏又落於俗套。 整部電影都在講著一個吃人的道理:男人不值得！

7.0/10 缺乏媒介自覺的後果是既耗費了影像又怠慢了文學；散文電影或詩電影的概念離開視聽語言的散文化/詩化後並不成立——所以為什麽不寫成小說呢？

人甚至可以對一個了無生氣的布娃娃產生依賴，更何況是這種級別的機器人，這種問題還需要討論嗎？孤獨的寄托之處永遠是一個值得深思的事情，但思考孤獨便是排解孤獨，投入感情的東西都是值得的，用情的過程本身就是種收獲。

比造夢之家這樣的雞湯更真實，脫不掉的長衫。回重慶的鐵路上看的，感受良多