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無處可去的男性氣質和僵化的父權製遠不如可樂或雪碧更能支撐起殖民主義，在史詩性質的壁畫、配樂的襯托下，軍旅生活猶如例行公事一般枯燥乏味，就連軍事訓練都仿佛淪為一種有節奏的舞蹈，身體之間的機械碰撞消解了暴力，反而助長著情欲。

片尾橋上攝影機的毀壞意味著在全片調色鉛黃的畫麵和黑白膠片紀實的雙重曖昧中最終導向了曆史被重新敘事的前者，全片不斷出現的膠片資料則徹底變成了虛無的建構。結尾極其惡心的字幕和國共不同時期下穿越百年的上海被打通，時刻提醒著你這始終是一部或被動或主動與審查和意識形態媾和而成的愛國主義教育宣傳片。狙擊鏡、望遠鏡、報紙、電話線，那些最即時的反饋牽動，在河岸兩旁反複穿行，但因為找不到落點而顯得空洞。而開頭資料片的英語旁白，也一並隨著紀實形態的破滅而遠去。敘事的起落在第三四日時明顯被審查錘擊得不知輕重，隻能胡亂地反複跳脫出來進行無謂的煽情。沒錯，「混亂」是現在的這版《八佰》最好的注解。如果 147 分鍾的這個版本就能稱作是華語最偉大的戰爭片，那這毫無疑問是華語電影的恥辱。

Andrew Niccol 大神

形式大於內容，致敬星爺，且堅持在全片無處不致敬，這事本身很可敬。但是，作為一部獨立成篇的電影，不免有些遺憾。

不明覺厲，看得很辛苦…悶悶的，gay gay的。