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那個時代的女性精神困境隻能自我消解付諸於玄乎的春夢，正是拍出了這種自我沉淪才更能引人思考新時代的解困之法

7.5/10 對地表的測繪活動使城市的母體與根脈曝現，沉降的地層令現代都市有機生命的向度敞開。成年段落中的被攝對象（人/物/景）皆作為一種純然物質性的存在出現——鏡頭與被攝物之間呈現出持續的物戀、窺視與測量關係；童年段落中全片為數不多的運動鏡頭段落配合聲景的渲染構成全片的華彩樂章。在《郊》中可以看到本雅明在論述超現實主義時提出的“沉醉的辯證法”——超現實主義的要務是既令神秘/藝術變為日常，亦令日常變為神秘/藝術——就此意義而言，《郊》是真正的超現實主義作品——如此霧靄繚繞的神秘故事，卻無對奇情異像的過度渲染，隻是在靜默中呈現出城市的植物學與時間的拓撲學。能看到許多影子：塔可夫斯基、洪常秀、蔡明亮、阿彼察邦、畢贛、黑澤清……然而與這些作者的差距依然存在。導演未來可期。

氣氛營造得不錯，環境音效也挺好的，然後片頭很棒，但正片就一般了，不過最後那裏到也被嚇了一下。。。-_-|||

慕名已久的處女作。阿彼察邦和洪常秀的混合體，估計這位迷影導演看過的片子名單還有一長串。兩個時空的銜接出乎意料，有著夢一樣迷離虛幻的質感。兒童戲拍攝得出彩動人，相比之下成人的段落則不盡人意，兩位男女主角之間無火花的演繹令人失望。敘事留白手法給觀眾留下不少自行詮釋的空間，但是這個前後細節呼應的劇本要表達的內容依然是虛無飄渺或者說空洞的。

嘖，最近真是看了好多這種無語的電影啊……