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完全可以想象萱萱某官員在會議上嚴峻的說：不惜成本不怕花錢 請兩岸三地都認的最好的導演，最好的演員，實力派的偶像派的老戲骨的小鮮肉的都要有！現在配樂誰最貴 就請久石讓。錢不是問題。就這樣又誕生了一個奢華陣容的航母級爛片。周迅這樣的演技，有十年沒接過好故事好角色了吧。

從此高看許鞍華一眼。 怎麽判定某人是否是一位優秀的電影導演或學者？就看他在其所在領域外是否還向外拓展。電影學，不論做導演抑或做電影史論研究，都是有自身學科短板的，這一論斷也適用於當今學科細分境況下的其他專業門類。除了導演技巧（這甚至往往是最容易的），往往倒要在外部下功夫，王家衛拍攝一代宗師走訪研習武林功夫傳承十年，徐皓峰拍《師傅》之前已有有《逝去的武林》多部作品作為積澱，侯孝賢拍聶隱娘，親自研讀唐代史書筆記小說。許鞍華的這部作品，也是先研究過曆史，其後才記錄曆史。功夫永遠在詩外。同樣，一個真正的人文學者，總會走向跨學科，電影學囿於自身的學科短板必定要借助於哲學美學、曆史、社會學、批評理論等諸多方向方法論代為求索，而一個有現實感的人文學者，又終會走向文化研究。教授，是中國的中產階級，若一味囿於

挺好看的呀，越往後越入戲，導演功力之上，用大量旁白，碎片化敘事拚出整幅畫卷，延續了黃金時代的藝術風格。抗日題材不背負那麽沉的包袱也很好。周公子老了，眼神仍舊少女。梁家輝點睛之筆。

濃濃的做戲感。平民政治，街頭政治反對，不是你這樣的溫開水般，無所事事的生活狀態，也不是這樣的無言溫婉的情愛。你沒拍出革命的壯懷，你卻給我的是革命的傷感？shit！

我要是八十歲老太太，看這電影能給我氣的血壓飆升！氣的背過氣去。