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扶貧劇挺好看的。喜歡七月的火把。雷漢和李光潔演得舒服。本以為小鮮肉就是一花瓶，沒想到演挺好的。

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最大問題是把電影的三幕結構等比套在六集劇的體例中，沒理解影劇的戲劇結構是完全不同的。導演對年代美學、蘇聯情結和舞台才藝有他自己的執念，還要用長鏡頭把這些細節鋪得滿滿當當。在這場慢節奏的持久戰中，導演以前在電影中不易暴露的問題被暴露得更徹底，如果還無視問題的存在那不是瞎了，就是繼續禍害導演。而且劇作摒棄了雙雪濤原著結構的精妙和東北語境，既然有一部《八月》了，試問我為什麽要看他用同樣方法做一部《平原上的摩西》呢？

這一個很新形式的劇，結構很棒劇情也很棒，第二集的高捷演的無敵了，他值得一個更重要的角色

張大磊的改編除了最後一集做得好一點之外，其他部分隻顧著通過聲音和空間再現時代氛圍和生活細節，而不顧人物心理的深入與基本的情節勾連或描寫。重末輕本的改編並非好的改編，頭兩集頻繁又同質的調度也夠讓人審美疲勞的，傅東心變成一個像是有心理疾病的文青，父輩一代的成長背景缺乏呈現，讓莊德增單薄了很多，也使得傅更不可理解。孫天博更慘，直接化身為躲避交通處罰讓小斐當麵撩出假腿的未婚夫形象，完全看不出他內心對小斐的體恤，原著中本有他的視角，很能說明為什麽孫天博願意為小斐冒險，尤其是在父親幾次勸說的情況下，他可不是隻是為了娶個老婆而已啊。這些在劇集中全被舍棄掉了，六集那麽長，沒覺得有哪個人物是活起來的。