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好像已經沒有人比黑澤清更擅長表達當今日本人這種末世絕望後依舊對美好抱有懷戀的心態了

這種畫風乍一看很怪，細品之後會發現這種真人&動畫的形式對於本劇再合適不過了。從第二集開始就在夢境、現實、超現實、過去等各個場景中無縫切換，隻有動畫才能完美的演繹出這類虛擬，或者說心理與現實的各類化學反應，頗有今敏和湯淺政明的味道。 表麵上看，這是一個關於超能力和精神分裂的故事。就像蛋糕表麵的糖霜，隻不過是引誘你咬下第一口的由頭，真正要討論的主題卻是：向日葵黄片软件該如何生活？最終是一個EVA式的故事。過分糾結女主是精神分裂還是超能力其實對於劇情而言是無關緊要的。 如果你與世界格格不入，不是你錯了，就是世界錯了。Alma一開始以為是世界錯了，結果發現更大的荒謬。那麽到底是哪裏出了問題呢？泰勒成立了搏擊俱樂部，真嗣選擇了毀滅世界。 “世界上隻有一種英雄主義，就是在認清生活（無趣而平庸）的真相後,依然熱愛它“—羅曼羅蘭

9。經濟凋敝、失業、學校罷課、入室搶劫案件、軍隊、戰爭、災難、處在美國的陰影之下...“這個國家的成年人都在說謊”，老師、家長無法成為孩童的榜樣，小偷也無法成為一個“成功”的小偷，一個家庭的危機映射出國家的種種弊病。家庭飯桌戲大都使用攝影機距離較遠的大景別拍攝，並且被樓梯遮擋，麵部有虛焦，沉默、壓抑的氣氛傳達出家庭內部的貌合神離。3、4個相互形成對比的樂章，幾位家庭成員各自有各自的困境，最後有人被車撞倒，有人如新現實主義電影裏那樣進入冰冷被捕的流程，有人在最遠的陸地盡頭都看不清遠方，幾場平行的逃亡，各自度過了最黑暗的一夜，之後投射到麵部上的才轉為明亮而短暫的自然光打光。日本人內心的災後重建當然不止四個月，結尾對德彪西《月光》的運用，同《大象》如出一轍，悲天憫人，是末世的氛圍，也是短暫的安寧。

當時看的時候覺得這個質感很新鮮