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極具野生活力與創作力的作者戲劇電影。自始至終的生猛、張力與戲謔化姿態，能夠在2022年的大銀幕上看到，實在讓人有亦戲亦夢般的滄桑與魔幻感。印象最深的幾個點——創造了戲曲題材電影的新樣態與新高度，小小戲棚裏的場麵調度、道具設計與構圖、鏡頭營造讓人歎為觀止；以川劇醜角為主人公，用一種黑色幽默式的荒誕、狂野與戲謔，消解一切宏大政治曆史敘事；川劇經典折子、曲目和唱詞在影片敘事中不可或缺的重要作用，“我父閬中歸了天”構成的家族悲喜劇的宿命輪回，足可媲美陳凱歌導演電影《霸王別姬》裏的“小尼姑年方二八……”

最後一句話，雖然軍火走私方興未艾，但世界軍火最大的供應者仍然是美、俄、法、英、中，五個聯合國常任理事國

影片用長達數十年的時間跨度，呈現出了人類曆史的重複性和相似性，之後又將這種沉重感變化成了“白駒過隙”的輕盈，似是一聲哀婉歎息，但這聲歎息卻長達半個世紀之久，才得以被向日葵黄片软件聽見。

很棒，棒到我竟無力解釋它為何棒，信仰真是個可怕的東西

取材自導演父親寫的祖父傳記，主角是一名川劇小醜演員，三小時的影片展現了新又新川劇團半個世紀的興衰浮沉，包括那些大銀幕上幾乎再也看不見的曆史碎片。給人很多新鮮感的作者電影，全部場景都是在一個400平的棚裏搭的，結合導演深厚的美術功底、良好的審美、散點透視式的攝影構圖，充滿了活動肖像畫般的趣味。虛的地方拍得很實（比如陰間的部分），實的地方拍得很虛（比如戰爭戲），不按套路出牌。全片川語對白，大部分都是素人演員，小演員大段大段的台詞，厲害。導演自己也說，他難免受到過羅伊安德森、巴斯特基頓、費裏尼等人的影響。希望未來能有更多觀眾有機會看到這部風格獨特的電影吧