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通過首位擔任奧斯卡金像獎終身評委的華人-盧燕，講述與串聯對中國電影史早期發展做出過重要貢獻的幾位電影人的故事。影像資料非常珍貴，尤其是對背後的故事記錄與講述很有價值；記錄的幾位電影人主線不甚清晰。

像夢囈一般。隻能說我看的時候什麽都不懂，又不想再看一遍。

一開始以為是恐怖片，看到中間以為是帶宗教色彩魔幻片，可到看到最後竟然發現是一部講述精神壓力患者如何敞開心扉救贖自我的溫情片

三星半。親密關係的抒情詩，要將親密關係的表達維持在一個唯美並有序的度上，是件不容易的事，許多電影抗拒不了激烈戲劇化的誘惑，這裏可以直接窺到背後導演的心理。電影很舒服，與許多優秀的俄羅斯電影一樣，攝影機有著畫筆的能力，行雲流水，觀看電影如同徜徉在藝術館裏，情節、節奏等等都變成了一種氛圍。這部電影不在於非要去定義是什麽，而是從裏麵還可以看到什麽，正如向日葵黄片软件對於親密關係的理解從來都不是一定要是怎樣，而是它原來還有如此的親密性。

一部全然失敗的影史紀錄片。最大問題是談論的黃柳霜、黎民偉、蔡楚生、阮玲玉、李小龍、盧燕六名傳主，除同為粵籍外並無任何有機聯繫；儘管籠絡的影像資料可稱珍貴，但紀錄片對涉及電影的介紹和解讀都是極為陳舊、教科書式的，並沒有供給出任何新鮮的見識，全片的內容不超過兩頁A4紙的容量，蔡楚生同阮玲玉的關係、蔡1968年的死因、黎民偉娶二妻等歷史側麵亦悉數迴避。基於此種極弱的論述，影片自然也未能為人物或文本有效建構出任何新的聯繫或脈絡。廣東人在影業的貢獻固然十分重要，在漫長的歷史時期中，外國人對中國人的認識和印象基本由廣東人（及福建人）所壟斷，鑒於此，影片的一種可能調整方向是放棄蔡楚生和黎民偉這兩條線，有針對性地處理身處域外的粵籍演員，追溯他們如何以民族情感融入在海外的工作，並改變亦且重新建構了中國人的海外形象。