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對白絕了，現在理解了為什麽 當初 K說她更喜歡楊德昌。 我也從侯孝賢移情別戀了， 因為侯雖是更抒情的那一個， 但抒情終歸比幽默離本體更遠

溫兆倫是我小時候意淫的男神，太帥了...

人際關係說到底，就是利用與被利用的關係，有時心裏的算盤打得再精細，也會被感情或者社會秩序一並清洗，還總有人自作聰明，卻不知自己也在牢籠之中。楊德昌的作品一直是到後半段情緒積蓄瞬間爆發幻滅，結尾有些理想化，感覺沒什麽必要，其實紅魚打出那一槍就可以收尾了。

之前看Woody Allen的Whatever Works時並不認識Larry David，也沒有完全拿到LD表演的精彩之處。現在看LD的Curb算是明白了為什麽WA當年會相中他。兩個同生在紐約的Jew，牙尖嘴利還絮絮聒聒，都擅長向觀眾們廣播生命/生活的虛無/無意義，WA更偏向於人類生命層麵的終極探討，而LD更喜歡拿個人生活層麵的瑣事開刀。我估摸著WA看LD可能就像自己對著哈哈鏡，反之亦成立。喜歡WA中前期作品的人大概率很容易接納Curb。E06, E07, E08, E10每集都是解壓良藥。

幽靈豪車神擋殺神，佛擋殺佛。青年回歸不了家庭、愛情，甚至因霸淩回歸不了校園生活，最終隻能擁抱一個資本主義的空殼（汽車）。這也是此類電影的批判所在：那個出產於底特律的消費社會的幽靈，終將在搖滾樂的伴隨下，吞噬一個個受傷的孤魂野鬼（他們必然在擁報消費符碼的同時死去）。