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或許總有些“天才”，是上天派下凡塵啟示眾生的。他們感知世界的方式與眾不同，也許他們“”前世“”已經來過這個世界。他們對這個“”熟悉的世界“”往往先以直覺的方式感知，然後才慢慢被更多的“凡人”理解,論證。

電影裏的盜竊犯是個講究人，他盜竊觀也很講究，比如「雖然你行的是雞鳴狗盜之事，但也不用擺出一副雞鳴狗盜之相」、再比如「你若不把東西拿走，他們就不會意識到擁有過什麽」。其實電影名譯作《跟蹤》會更貼切一些，《追隨》給我的第一感覺是因為某一種信仰而虔誠同行的故事。二十多年前的懸疑片，現在看來卻依然覺得很高級。作出黑白電影的質感、甚至是手持鏡頭，但是視覺效果上卻一點也沒有受到影響，反而有一種複古的高級感。諾蘭就是諾蘭，70分鍾不停的反轉、毫無廢筆，他的處女作就已經是很多人一生無法企及的巔峰了。沒有雙重人格和精神分裂，單靠著一個精妙的局中局陰謀就撐起了整個故事。

原來印度一代數學天才拉馬努金是死於拒吃英國黑暗料理～

新浪潮是一門革命的語言，是一個審視的視角，是一種反抗的方式；但其作為展示電影更多可能性的一類媒介，曆史意義大於現實意義，革命和創新是過程而非結果。說白了，發明使用火的人很偉大，給後世帶來無數種可能性，但21世紀誰吹捧鑽木取火（這種方式）誰傻逼

人間既地獄。這部完全可以上九分，那些看了一集就來給一部電視劇標記的人你們真的要臉嗎。