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關於真善美的傳統價值觀。

好小品 張小斐在河堤上走的鏡頭好美

費裏尼與福克納一樣對故鄉都懷有一種既“依戀”又“仇恨”的複雜鄉愁，但正是這種無法釋懷的矛盾才得以成就像《浪蕩兒》，《八月之光》這樣偉大的作品！

2.5。典型的心思大過天的案例。 電影有一些非常動人的時刻，包括一家四口的某些場麵，如果僅有父親和羊奶的脈絡，也足以支撐出一部新現實主義作品。打動我的也是這一部分。 可惜的是，這一部分並不是重點。男孩和他的女孩的電影夢成了重點，它流於表麵和符號，漂浮在濾鏡色裏，還有無法深入的既恨又愛的反思，無處生根。或許導演也有自己宏偉的電影夢和創作雄心，這個時候它幹擾創作，喧賓奪主了。 能夠成為創作者的人，必須具備讓自我的心思不斷縮小，讓世界和周圍不斷變大的特質。“我”是不重要的，重要的是我眼中的那些人事的狀態和品質。

小鎮裏再熱鬧的狂歡之後都免不了曲終人散的空虛，浪子囿於妻兒，藝術家囿於未知，而下定決心的人一聲不吭，在所有人的睡夢中悄然離去，浪蕩天涯。（20201205費裏尼百年誕辰影展長沙站）