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二十多年前的美劇，很不同，沒有現在的裝b和浮誇，也沒有很複雜的切鏡，布景都是慢慢廉價感，但是偏偏就很有味道。本來以為的是《教父》般的或者至少像《黑錢時代》那種，但這裏的黑幫老大也會有難以搞定的母親，也會看著老婆和神父來往吃醋又無奈，也會有小小的善念，也會吞下去的苦澀和強顏的歡笑。很特別。以及，這部片子居然讓我想起，原來曾經美國人也是有些自以為的的冷幽默在身上的。更別提音樂了，我真的愛死這音樂了！那個年代，才是“人”活著的年代，你能感受到一切都那麽有生命力，都是活的。

這麽多短評裏，看不到一句關於縫奶奶的，這個世界啊，三觀怎麽會歪曲成這樣子

好多影評都有提到，但一直擦肩，因為總被《教父》壓著，黑幫片漏的理直氣壯，甚至差點給《美國往事》也漏了。然後好不容易找到比較不錯的片源存進115，隻是挨個兒規矩標題也費了一番功夫。但，又壓了一年多。疫情封管不準出小區，天天吃睡+影視，再無它事，結束了另兩個長劇，避開相似題材著手此劇。太驚豔啦！別具一格的黑幫片，男主又是枚越見越性感的非典型性美男，目前隻看了第一季，愛shi了！

7/10。用女性寫作為形式解構男性建立的視覺影像。莎莉的劇本中性感模特吸引了攝影師爭相拍照，失去下半身的設計師因為被奪去關注而槍殺多名模特，是隱喻男性害怕被去勢所引起的暴力，好萊塢的投資者認為殘疾的男主角不符合傳統審美，否定了劇本，無獨有偶，化妝間裏帕布羅站在男性立場，不許莎莉爭奪舞步的引領權，結合莎莉到帕布羅家學舞，螺旋樓梯上方垂直俯拍的她處於被壓抑的觀看對象，而上下劇場樓梯的跟拍貼近身體充滿束縛感，醞釀了兩性衝突，直到莎莉主動尋求兩性的和諧，二人在壁畫前擺出與天使和雅格相同的姿勢，把攻擊與反抗跳成了依賴與支持，最後莎莉坐在沙發上，四名男性舞者反而成為她凝視的客體，女性通過觀看來完善自我，隨後在男性舞者中她穿梭自如、優雅的旋轉和交錯，是真正的引領。另外自動扶梯上的即興舞和雨中探戈是致敬雨中曲。

虛無和悲觀地表現了人生無常的現實。