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丈夫和妻子都有家暴：丈夫是一般意義的家暴，妻子是冷家暴。要是有這個妻子一樣的一個人在我的生活裏，預計我也得瘋，也想打人。

從《瘦身男女》到《整容日記》，身體改造的主體性徹底消失，美成了對象化。無能為力的結尾，怎麽樣都是人自身理性的邏輯悖論。| 《被塑造與被排除的：當代都市電影中的身體改造邏輯》（《北京電影學院學報》2017年第6期）

太頂了，雖然阿sa後麵生完娃秒變女戰士太扯了，但是劇情還是很頂，結尾細思極恐，劉青雲不拿個影帝說不過去吧。

先不說白百合的造型整前不夠醜，整後不夠美，全片無高潮，請問三觀是什麽情況，支持整還是不支持整？導演連個態度都沒有啊！

韋生編故事的能力依然非人類，文本向著類型、禪宗、男女、影射四個方向開掘著腦洞，然而同它的精神前作《神探》對比高下立判，導演層麵上如同他筆下那些難以放下心魔的偵探，韋生亦難以像杜生那樣“放下”腳本，整個故事講得相當費力而“詳盡”，動作戲的場麵調度更是無法做到杜生那般行雲流水，甚至可以說混亂粗糙，最重要的是總無法在韋生的獨立作品中感受到杜生作品裏那般來自現實與生活的隱約微妙的呼吸感與沉浸感，當然從那個蝙蝠怪物聯想開來——最初香港影展首款預告片中那個並未在正片出現的惡魔，韋生的狂想必然被幹預了，再度走出個人的精神廟宇來到世間的所觀所得，寄托在身披雨衣“僧袍”，於片尾既成佛又成魔的劉青雲身上，同時也大概是這部作品乃至更高層麵的濃縮寫照，正與邪的倒錯，愛與恨的失真，是瘋癲而錯位的，又或是憤怒而清醒的。