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且歸:106.88.243.1155.0。12th BJIFF天幕新彩雲影城巨幕廳。1.尋找生命最終的歸宿,割舍不去的海邊住宅,心中放不下的執著善念,永遠寫不完的世紀之歌。2.一日既是妻子唯一確認丈夫之愛的海邊一日的舞會,又是臨行前與小男孩萬千經曆的一日偶遇,一日即永恒,要是可以永遠不考慮交通信號燈把永恒的悵惘、釋懷甚至於重生留在這一日該有多好。3.公車上的一夜是安哲的一生,也是希臘的曆史,有左翼運動、有載車載舞,還有各種殘酷與鎮壓。4.布魯諾·岡茨的角色也應該是導演本人的化身,還可以與《養蜂人》的遺願清單對位。
餘生。:36.57.185.174#2022金雞國際影展 反烏托邦,階級隱喻並不少見,但這種以戲劇形式呈現還是很有新意,人生如戲,表演成了物質生產本身,音效和台詞成了關鍵生產資料,進而演化出,主角、配角、廢柴,三種階級分類。 結局是一次對階級社會的奇襲,一次深入敵人腹地的特洛伊木馬,狠狠揭穿了皇帝的新衣。一個廢柴在台上當了主角,也能使用音效,也能自己決定台詞。顯然,三種階級沒有本質差異,誰都可以表演,誰都可以有音效和台詞,但當一部分人控製了舞台,就能決定誰是主角誰是廢柴,控製了台詞刪減器,就能決定其他人言論的權利。 在這種社會中,自我意識成了難題,每個人都亦真亦假,哪一句話是台詞,哪一句是自我,已經難以分清。但結尾隱隱約約給出答案:片段之間。在被社會結構壓扁的縫隙,在被生產時間控製的閑暇,也許,會有自我的存在。
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一個寒枝:210.29.71.249補:翻來覆去看過好幾次也…沒看懂。。



