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群體性的記憶由碎片堆疊搭建而成的失真的、斷裂的、充滿謊言的時間迷宮。在時間截斷麵或者事件與事件間離的空隙，記憶之流灌漫且毫無定型，它被隨意塑造，被謊言或是理想填充完滿。所有人都沉溺於不可知的、用謊言反複修葺的過去，秘而不宣地遊走自如——莫裏埃爾即是這種虛構的記憶的顯象——被殘害的恐怖形象修篡成為浪漫化的未婚妻。 音畫分離/音樂用得實在是好，單從音頻就構建了一種不可知的空（和距離）；廣＋馬裏安巴德；且不得不再次感歎雷乃的文學性，煙盒裏的蠍子太喜歡（和哈勒爾有異曲同工之妙）。

就像麵對打了十年的遊戲，到如今是否盡興投入多少反倒沒有那麽重要，並不是結果主義的我對這部飽受詬病的漫威也就不忍太過苛責，何況其中還蘊含深層哲理思考，即當無上權力真正被占有，當時間空間物質思維全都失去意義，當平衡的蘋果砸中自己，所將要麵對的空虛和代價，一句“夕陽無限好”便能撫平？

1，全天下的官僚機構都一樣，無關國體，隻在體製與人性。2，不在沉默中死亡，就在沉默中變態，70年前的日本即如此。3，無論是黑澤明還是小津安二郎，都對子女的情感疏遠悲觀。4，主人公由片頭身體的生，精神的死，以89分鍾“Happy Birthday to U”為轉折，到片尾身體的死亡，精神的重生，雙螺旋交替，精美的架構。

我的老夫子漫畫不知道丟哪裏去了！

最後一段單獨來看敘事上很讚，但是從整體看就顯得很突兀。前一個多小時一直是觀眾跟隨這主角的視線，而後麵就變成大家的觀點了，這樣的做法非常冒險並且打破了電影的結構。不過最後他坐在小秋千上唱歌真的是很感人。我很喜歡那個跟他喝花酒的作家最後會出現。